“The Big Clock” (1948), es un thriller del director John Farrow, el cual está protagonizado por Ray Milland, Charles Laughton, y Maureen O´Sullivan.
George Stroud (Ray Milland),
es el exitoso editor de una revista de crímenes que goza de gran
popularidad. Sin embargo, luego de una noche de borrachera, Stroud se ve
implicado en el asesinato de una modelo (Rita Johnson), quien coincidentemente es la amante de su jefe (Charles Laughton).
Con la policía y los numerosos periodistas de la editorial tras la
pista del asesino, Stroud tendrá que probar su inocencia antes de que
sea demasiado tarde.
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“The Big Clock” es
un excelente exponente del film noir, que mezcla de manera exitosa
suspenso, humor, acción y una buena cantidad de giros dramáticos
inesperados, que son más que suficientes para capturar la atención del
espectador durante todo el transcurso del metraje. Además cuenta con un
elenco que en su totalidad realiza un estupendo trabajo, y con un
protagonista lo suficientemente querible como para que el espectador
empatice con su situación. En la década de los ochenta, el director Roger Donaldson filmaría un remake titulado “No Way Out” (1987), el cual trasladaría la acción de una importante editorial al escenario político de Washington en plena Guerra Fría.
Durante la década de los 40, el thriller policíaco-psicológico se
encuentra en pleno auge de la mano de creadores como Hitchcock (
Recuerda, 1945), Lang (
Perversidad,
1945) y, en general, de todos los desembarcados de la UFA alemana. A
estos últimos pertenece Siodmak, quizás el cineasta que estuvo más
cercano al maestro Lang y que, junto a éste, firmó más obras maestras
dentro del género negro. Los libros de historia dedican letras y letras a
su
Forajidos, de 1946, pero nadie puede olvidarse de
El Abrazo de la Muerte, de 1949, con una Yvonne De Carlo que nunca ha estado mejor,
La Escalera de Caracol, de 1946,
El Sospechoso, de 1945 o
Una Vida Marcada, de 1948, un paseo por el
underworld
neoyorquino de la mano de unos excepcionales Conte y Mature. Director
acunado en el expresionismo alemán más oscuro, fue otro de los huidos
del nazismo y otro que padeció posteriormente el clima de denuncias y
delaciones que reinaban en los States durante los ´40 y ´50. El
resultado de esta situación fue una corriente cinematográfica,
encuadrada dentro del cine negro, que tenía las teorías de Freud como
fondo y la maravillosa realización de estos autores como forma.
A Través del Espejo,
de 1946, es una cinta que, como veremos ahora, se encuadra
perfectamente en lo relatado anteriormente. Filmada para la Universal,
contó con la producción y guión, sobre una novela homónima de Vladimir
Pozner, del productor, guionista y director americano Nunnally Johnson
(como guionista en
Las Uvas de la Ira, de 1940 o
Las Llaves del Reino, de 1944) y que anticiparía a la película que él mismo dirigiría en 1957,
Las Tres Caras de Eva,
también relacionada con las disociaciones de personalidad que se tratan
en este filme. Espejos, simetrías, ambigüedad, dobles intenciones…son
los pilares sobre los que se construye esta
A Través de Espejo.
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Tuvo una remake para la TV en 1984 protagonizada por Jane Seymour.
La película The Women (Las Mujeres) fue filmada en 1939 por el gran director especializado en mujeres George Cukor.
La trama es la siguiente: Una mujer de clase alta (Norma Shearer) vive una vida aparentemente perfecta, hasta que descubre que su marido la está engañando con una dependienta de cosméticos. (Joan Crawford).
La noticia le llega de boca de sus “amigas”, unas brujas que disfrutan
una barbaridad con las desgracias ajenas. Destrozada, la mujer decide
irse a Reno, Nevada, a formalizar los papeles del divorcio, y allí
conocerá a otras mujeres en su misma situación.
La protagonista es
Norma Shearer, pero las que verdaderamente brillan son
Rosalind Russell (interpretando a
Sylvia, la amiga enredante y venenosa) y la inigualable
Joan Crawford,
en un papel secundario pero central en la trama y perfecto para ella:
el de la amante descocada e insolente. Tambien pueden verse a
Paulette Goddard,
Joan Fontaine y en un breve papel a la columnista de chismes
Hedda Hopper.
Esta deliciosa esta basada en una obra de teatro de
Clare Boothe Luce.
Y su particularidad es que está interpretada íntegramente por mujeres;
además hasta los animales y mascotas que aparecen en la película son
hembras y ninguna de las obras de arte que están en el escenario
representan figuras masculinas.
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Meg Ryan y otras actrices de primera línea del Hollywood actual, como
Annette Benning, Eva Mendes, Debra Messing, Jada Pinkett Smith, Bette Midler, Candice Bergen, Carrie Fisher y Debi Mazar;
participaron en un remake de este clásico de Hollywood
Como parece que todo ya ha sido inventado, en el año 2008,
Diane English, creadora de la serie
Murphy Brown,
entre otras, realiza un remake de la película de Cukor. Evidentemente,
Reno ya no tiene sentido, así que decide sustituir esta parte por la
realización personal de la protagonista: presentar su propia colección
de moda. Si en 1939 Norma Shearer protagonizaba la cinta de Cukor,
ahora, una estiradísima
Meg Ryan es la encargada de sufrir en sus propias carnes el adulterio. Las amigas en cuestión son
Annette Bening,
Debra Messing y
Jada Pinkett Smith. La
harpía que le roba el marido a Ryan, es interpretada por
Eva Mendes.
¿Qué ocurre? Pues que todo el discurso implícito que mostraba la cinta
de Cukor, se queda aquí en nada, lo que nos lleva a concluir que una
película que tenía todo su sentido en el año de su realización no lo
tiene setenta años después.
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http://www.noiroftheweek.com/2007/02/big-clock-1948.html
