sábado, 3 de mayo de 2014

Where Danger Lives: The Big Clock / The Dark Mirror / The Women

“The Big Clock” (1948), es un thriller del director John Farrow, el cual está protagonizado por Ray Milland, Charles Laughton, y Maureen O´Sullivan.

George Stroud (Ray Milland), es el exitoso editor de una revista de crímenes que goza de gran popularidad. Sin embargo, luego de una noche de borrachera, Stroud se ve implicado en el asesinato de una modelo (Rita Johnson), quien coincidentemente es la amante de su jefe (Charles Laughton). Con la policía y los numerosos periodistas de la editorial tras la pista del asesino, Stroud tendrá que probar su inocencia antes de que sea demasiado tarde.

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“The Big Clock” es un excelente exponente del film noir, que mezcla de manera exitosa suspenso, humor, acción y una buena cantidad de giros dramáticos inesperados, que son más que suficientes para capturar la atención del espectador durante todo el transcurso del metraje. Además cuenta con un elenco que en su totalidad realiza un estupendo trabajo, y con un protagonista lo suficientemente querible como para que el espectador empatice con su situación. En la década de los ochenta, el director Roger Donaldson filmaría un remake titulado “No Way Out” (1987), el cual trasladaría la acción de una importante editorial al escenario político de Washington en plena Guerra Fría.


Durante la década de los 40, el thriller policíaco-psicológico se encuentra en pleno auge de la mano de creadores como Hitchcock (Recuerda, 1945), Lang (Perversidad, 1945) y, en general, de todos los desembarcados de la UFA alemana. A estos últimos pertenece Siodmak, quizás el cineasta que estuvo más cercano al maestro Lang y que, junto a éste, firmó más obras maestras dentro del género negro. Los libros de historia dedican letras y letras a su Forajidos, de 1946, pero nadie puede olvidarse de El Abrazo de la Muerte, de 1949, con una Yvonne De Carlo que nunca ha estado mejor, La Escalera de Caracol, de 1946, El Sospechoso, de 1945 o Una Vida Marcada, de 1948, un paseo por el underworld  neoyorquino de la mano de unos excepcionales Conte y Mature. Director acunado en el expresionismo alemán más oscuro, fue otro de los huidos del nazismo y otro que padeció posteriormente el clima de denuncias y delaciones que reinaban en los States durante los ´40 y ´50. El resultado de esta situación fue una corriente cinematográfica, encuadrada dentro del cine negro, que tenía las teorías de Freud como fondo y la maravillosa realización de estos autores como forma. A Través del Espejo, de 1946, es una cinta que, como veremos ahora, se encuadra perfectamente en lo relatado anteriormente. Filmada para la Universal, contó con la producción y guión, sobre una novela homónima de Vladimir Pozner, del productor, guionista y director americano Nunnally Johnson (como guionista en Las Uvas de la Ira, de 1940  o Las Llaves del Reino, de 1944) y que anticiparía a la película que él mismo dirigiría en 1957, Las Tres Caras de Eva, también relacionada con las disociaciones de personalidad que se tratan en este filme. Espejos, simetrías, ambigüedad, dobles intenciones…son los pilares sobre los que se construye esta A Través de Espejo.

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Tuvo una remake para la TV en 1984 protagonizada por Jane Seymour.




La película The Women (Las Mujeres) fue filmada en 1939 por el gran director especializado en mujeres George Cukor.

La trama es la siguiente: Una mujer de clase alta (Norma Shearer) vive una vida aparentemente perfecta, hasta que descubre que su marido la está engañando con una dependienta de cosméticos. (Joan Crawford).

La noticia le llega de boca de sus “amigas”, unas brujas que disfrutan una barbaridad con las desgracias ajenas. Destrozada, la mujer decide irse a Reno, Nevada, a formalizar los papeles del divorcio, y allí conocerá a otras mujeres en su misma situación.

La protagonista es Norma Shearer, pero las que verdaderamente brillan son Rosalind Russell (interpretando a Sylvia, la amiga enredante y venenosa) y la inigualable Joan Crawford, en un papel secundario pero central en la trama y perfecto para ella: el de la amante descocada e insolente. Tambien pueden verse a Paulette Goddard, Joan Fontaine y en un breve papel a la columnista de chismes Hedda Hopper.

Esta deliciosa esta basada en una obra de teatro de Clare Boothe Luce. Y su particularidad es que está interpretada íntegramente por mujeres; además hasta los animales y mascotas que aparecen en la película son hembras y ninguna de las obras de arte que están en el escenario representan figuras masculinas.

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Meg Ryan y otras actrices de primera línea del Hollywood actual, como Annette Benning, Eva Mendes, Debra Messing, Jada Pinkett Smith, Bette Midler, Candice Bergen, Carrie Fisher y Debi Mazar; participaron en un remake de este clásico de Hollywood

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Como parece que todo ya ha sido inventado, en el año 2008, Diane English, creadora de la serie Murphy Brown, entre otras, realiza un remake de la película de Cukor. Evidentemente, Reno ya no tiene sentido, así que decide sustituir esta parte por la realización personal de la protagonista: presentar su propia colección de moda. Si en 1939 Norma Shearer protagonizaba la cinta de Cukor, ahora, una estiradísima Meg Ryan es la encargada de sufrir en sus propias carnes el adulterio. Las amigas en cuestión son Annette Bening, Debra Messing y Jada Pinkett Smith. La harpía que le roba el marido a Ryan, es interpretada por Eva Mendes. ¿Qué ocurre? Pues que todo el discurso implícito que mostraba la cinta de Cukor, se queda aquí en nada, lo que nos lleva a concluir que una película que tenía todo su sentido en el año de su realización no lo tiene  setenta años después.

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http://www.doctormacro.com/Movie Summaries/B/Big Clock, The.htm
http://www.doctormacro.com/Movie%20Summaries/W/Women,%20The.htm
http://www.noiroftheweek.com/2013/04/the-dark-mirror-1946.html
http://www.noiroftheweek.com/2007/02/big-clock-1948.html

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