En 1938 en París Marcello Clerici está inmerso en sus recuerdos. Es un
joven profesor de filosofía, cuya existencia ha sido marcada por un
acontecimiento dramático: en efecto, cree que de pequeño mató a Lino
Seminara, un chofer que intentó mantener relaciones homosexuales con él.
A partir de entonces ha estado constantemente buscando algo que le
rescate del remordimiento que le atormenta. Cuando el fascismo llega al
poder, persiguiendo su propio deseo de normalidad, Clerici comulga con
el régimen: esta elección le permite introducirse en una sociedad cuyos
emblemas son el orden y la disciplina y en la que el mal y la violencia
se han convertido en modelos de comportamiento muy extendidos.
También su vida privada revela una evidente vocación de conformismo:
atormentado por una madre morfinómana y un padre violento, Clerici está
comprometido con Giulia, una chica burguesa, fácil y ambiciosa. Sin
embargo, él cree que al casarse ella también se convertirá en una señora ¿normal?. La oportunidad de superar su sentido de culpabilidad se la
ofrece la propuesta que le hace la Ovra, la policía secreta fascista:
debe entregar a los sicarios del régimen al profesor Quadri, su antiguo
profesor de la Universidad y actualmente exiliado político en Francia.
Colaborando en este delito, Marcello cree que podrá redimirse del
asesinato que cometió en su juventud: en efecto, esta vez la muerte se
justifica por los principios en los que cree.
Con el pretexto del
clásico viaje de novios a París, Marcello se reúne con Quadri y su mujer
Anna, una francesa muy guapa y emancipada que entabla una amistad
morbosa con Giulia, su mujer. Marcello, que se enamora de Anna, intenta
evitar que se vea envuelta en el delito que está a punto de cometerse,
pero ya no puede aplazar su misión: durante un viaje encoche, asiste
impasible al asesinato de Quadri y Anna. Pasan los años y precisamente
el 25 de julio de 1943, cuando en Roma se celebra la caída del fascismo,
Marcello encuentra por casualidad al hombre al que creía haber matado
de pequeño. A pesar de darse cuenta de las aberraciones a las que le ha
llevado un remordimiento infundado, una vez más su comportamiento se
adecúa a los nuevos acontecimientos: acusa a Seminara del delito que él
mismo ha cometido, denuncia a un amigo fascista y se une a los que
festejan la caída del régimen.
El titulo habla por si solo. Esta película da excelentes cátedras sobre lo que es hacer cine. Innovadora en todo sentido,
El Conformista es una de las más destacadas del director italiano
Bernardo Bertolucci. Con 19 años, comenzó a entrometerse en el mundo del cine siendo ayudante del no menos grande
Pier Paolo Pasolini.
10 años mas tarde, alcanzaría fama internacional con una película por
demás provocadora y poseedora de tantas aristas a analizar, que llevaría
a escribir excesiva cantidad de párrafos sobre ellas.
Por tanto, tomaremos a aquellas aristas que harán que usted, lector
-si aun no la vio-, se quede mínimamente interesado en verla. Garantizo
que es imposible ignorarla. Atiendan lo que sigue.
El Conformista, de Bertolucci, esta basada en una novela homónima de
Alberto Moravia.
Tengamos en cuenta que si bien, uno de los aspectos destacables de esta
película es el argumento tan intrigante que tiene, no es una adaptación
fiel de la novela de Moravia. Cito esto, de acuerdo a otras fuentes a
las que recurrí.
*
Trata de un hombre que desea ser “normal” (
Marcello Clerici),
lo pongo entre comillas porque ese tipo de concepciones no son para
nada objetivas. Para nuestro protagonista, el ser “normal” es tener una
familia, creer en la religión (aunque en realidad no creyera, y solo lo
hace para poder encajar), y…ser parte del fascismo. Este ferviente deseo
de querer encajar en la sociedad, le lleva a experimentar mucho mas de
lo que buscaba.
Clerici viaja a París con
Giulia para pasar su luna
de miel allí, la misma es una joven e ingenua mujer burguesa, muy
hermosa y encantadora, pero por demás, superficial. Luego, nos
percatamos de que está encargado de matar a uno de sus profesores de la
universidad, un profesor con la mentalidad contraria a nuestro
conformista Clerici. Lo hace por el fascismo, por el fascismo que el
siente que debe tener dentro suyo. Naturalmente, este profesor no se
percata de lo que en realidad quiere el conformista…hasta el momento en
que sucede. La verdadera intención de Clerici está delicadamente
enmascarada con ese aire amistoso y nostálgico de querer ver a un
querido profesor de la universidad luego de mucho tiempo.
En un momento de la película, Clerici y el doctor, con sus parejas
correspondientes se encuentran en la casa del doctor. Hay una especial
conexión entre las mujeres, hay un interés muy pronunciado de parte de
Anna
(pareja del doctor) hacia Giulia. Giulia en ningún momento parece ceder
ante esto, quedando incluso asustada ante las insistentes señales de
ella para poder conquistarla. Esto se anula por decir, en una de las
escenas más recordadas de esta película, mayormente por el carácter
erótico de ellas. Pero, debo hacer hincapié en el hecho de que esta y
otras escenas similares, no solo de esta película sino en otras, no
encierran mero erotismo.
Debemos mirarlas más allá del morbo, son
mucho más profundas y hay muchos más mensajes en ellas, aparte de lo
sexual. Da pena que de repente, se sienta el hecho de que películas como
esta se recuerden por el carácter erótico de las escenas, aspecto que
en realidad no importa demasiado en relación a lo que en realidad desean
transmitir.
Hay un
flashback determinante a la hora de entender por que Clerici desea ser un conformista. Durante su infancia, se encuentra con
Lino
(brillantemente interpretado por el gran Pierre Clementi), un chofer
que en un momento, intenta sodomizarlo…y al percatarse Clerici de este
deseo, lo mata. Para evitar sospechas, deja el arma en las manos del ya
“difunto” Lino, y sale corriendo. Pongo entre comillas lo difunto, pues
en otro momento de la película, se encontrarán con una escena que
probablemente de buenas a primeras no explique demasiado sobre lo que
quiere expresar la película, pero que al final, acabaran impresionados.
Bertolucci sorprende
demasiado con El Conformista, mucho más de la cuenta.
Una obra maestra como pocas, como menciona el titulo, es una cátedra
sobre cine. Es imposible no ignorar, por ejemplo, la brillante dirección
de Fotografía por parte de
Vittorio Storaro, a quien
considero como persona fundamental a la hora de dar vida a El
Conformista. Es más que impecable y por sobre todas las cosas,
inolvidable. Cada fotograma vale encuadrarla y ponerla en la pared de tu
habitación.
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EQUIPO TÉCNICO Y ELENCO
Dirección: Bernardo Bertolucci
Argumento: Alberto Moravia
Guión: Bernardo Bertolucci
Fotografía: Vittorio Storaro
Escenografía: Ferdinando Scarfiotti
Vestuario: Gitt Magrini
Música: George Delerue
Montaje: Franco Arcalli
(Italia, 1970)
Duración: 117'
Producción: Mars (Roma) Marianne (Parigi)
PERSONAJES Y ACTORES
Marcello Clerici: Jean-Louis Trintignant
Giulia: Stefania Sandrelli
Anna Quadri: Dominique Sanda
Lino Seminara: Pierre Clémenti
Prof.Quadri: Lino Seminara
Manganiello: Gastone Moschin
Italo: Josè Quaglio
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http://www.blu-raydefinition.com/reviews/the-conformist-uk-release-blu-ray-review.html
http://www.dvd-basen.dk/uk/home.php3?search=conformista&mvis=ok®ion=z&land=z&ok=go
http://www.italica.rai.it/scheda.php?monografia=cinema&scheda=cinema_film_conformista&hl=esp
